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“群星璀璨時(shí)”—賞英國維多利亞時(shí)代畫展

綿綿細(xì)雨（拒私聊）

作者綿綿細(xì)雨美篇號(hào)號(hào) 5835553?2024年年金秋時(shí)節(jié)遼寧省博物館與英國利物浦國家博物館聯(lián)合舉辦了一場英國維多利亞時(shí)代繪畫展。我有幸遇見這場藝術(shù)盛宴，大飽眼福，上了一堂藝術(shù)啟蒙課，受益良多。1837年18歲的亞歷山德里娜·維多利亞成了英國君主。在她統(tǒng)治的63年時(shí)間里，英國興起工業(yè)革命，不斷發(fā)展、鼎盛。工業(yè)城鎮(zhèn)、交通樞紐和海港相繼崛起。這一切滋養(yǎng)了英國藝術(shù)扎根的的土壤。在社會(huì)大變革、思想大碰撞、審美大更迭、東西匯流浪潮中，維多利亞時(shí)代的藝術(shù)呈現(xiàn)復(fù)古與革新、夢幻與真實(shí)、安樂與憂思、絕望與期待等多元性特征，在豐富多彩的藝術(shù)大觀中，展現(xiàn)出扣人心弦的萬象長卷，在世界藝術(shù)史上寫下濃墨重彩的篇章。 英國詩人威廉·華茲華斯說：自然從不違背它熱愛的人。風(fēng)景畫記錄著人類自然觀的變遷。英國風(fēng)景畫是18世紀(jì)中期至19世紀(jì)中期美術(shù)流派之一，也是推動(dòng)西方繪畫發(fā)展的一股至關(guān)重要的力量。進(jìn)入19世紀(jì)國立強(qiáng)盛的時(shí)代，英國藝術(shù)家不僅用畫筆描繪出本土遼闊壯麗的海景與靜謐的田園，還通過環(huán)游歐洲及東方，充實(shí)風(fēng)景畫內(nèi)容，在領(lǐng)略旅途風(fēng)景的同時(shí)，重新思考人與自然的關(guān)系，形成以真實(shí)自然入畫，帶有情感思考的英國風(fēng)景畫。 這幅畫描繪的是當(dāng)時(shí)世界上最繁忙的港口之一，利物浦碼頭。畫面上，港口處于黃昏時(shí)分，燈光昏暗，霧氣重重，神秘感十足。這里既是工業(yè)化城市的寫照，也是人們內(nèi)心情緒的微妙寫照。 維多利亞女王統(tǒng)治的前十年是英國藝術(shù)風(fēng)格發(fā)生轉(zhuǎn)變的時(shí)期。藝術(shù)家們從高度戲劇化與注重感情表現(xiàn)力的浪漫主義過渡到少了一些雄心壯志，多了一些風(fēng)輕云淡的風(fēng)格。這個(gè)時(shí)期，充滿了日常鄉(xiāng)村生活的風(fēng)俗畫，如：農(nóng)舍、鄉(xiāng)村居民、玩童、集市等作品。 18、19世紀(jì)人們的旅行越來越多，商業(yè)發(fā)展，社會(huì)變革。早期大旅行是以上層為主的貴族“教育旅行”。以休閑消遣為主的“旅游”以中產(chǎn)階級(jí)為主體。19世紀(jì)初，英國畫家前往歐洲旅游寫生，繪制古建筑、大教堂、城堡、漁村、山川。后來到達(dá)希臘、埃及、耶路撒冷和印度。 19世紀(jì)中葉，率先完成工業(yè)革命的英國進(jìn)入全面強(qiáng)盛時(shí)期，整個(gè)歐洲也被轟轟烈烈的工業(yè)革命所席卷。但是越來越多的人不滿于工業(yè)革命帶來的弊端，掀起中世紀(jì)文化復(fù)興運(yùn)動(dòng)。這一時(shí)期對(duì)“美”的追求與崇拜，成為維多利亞時(shí)代具有反思和革新精神的藝術(shù)家們不斷觸碰與叩響的主題。 英國的美術(shù)與文學(xué)和歷史有著不可分割的聯(lián)系，有較強(qiáng)的文學(xué)性和敘事性。整個(gè)維多利亞時(shí)代，藝術(shù)家都會(huì)從歷史與文學(xué)中選取創(chuàng)作主題，描述著名歷史事件，或者從鐘愛的書籍、詩歌、劇目中的經(jīng)典片段。還有一部分畫家熱衷描繪穿著歷史服飾的人物，以此表現(xiàn)日常瑣事和浪漫。 唯美主義運(yùn)動(dòng)--致美理想?唯美主義于19世紀(jì)下半葉在英國盛行，其原則是“為藝術(shù)而藝術(shù)”。藝術(shù)的使命是為人類提供感官的愉悅，而非道德和情感的說教。唯美主義高度強(qiáng)調(diào)繪畫的物理形式，如顏色、線條、色調(diào)和圖案。這個(gè)運(yùn)動(dòng)逐漸顛覆了英國藝術(shù)的敘事傳統(tǒng)，是英國藝術(shù)的發(fā)展與歐洲聯(lián)系在一起。 19世紀(jì)60年代開始，英國上流社會(huì)和中產(chǎn)階級(jí)渴望從嚴(yán)酷的現(xiàn)實(shí)逃避到令人愉悅的古代。社會(huì)上掀起復(fù)興古希臘、古羅馬的古典藝術(shù)潮流。藝術(shù)家熱衷描繪古羅馬歷史事件和龐貝公民的生活場景。 維多利亞時(shí)代工業(yè)化和城市化推動(dòng)了經(jīng)濟(jì)的發(fā)展。隨著就業(yè)率的提高和資本的積累，中產(chǎn)階級(jí)逐漸壯大。遷居或在郊區(qū)有獨(dú)立或半獨(dú)立住宅，擁有賢妻和可愛的孩子成為新業(yè)主財(cái)富和實(shí)力的象征，他們的生活方式和價(jià)值追求成為維多利亞時(shí)代社會(huì)形態(tài)和道德理想的典型代表。 貧窮與勞動(dòng)—社會(huì)現(xiàn)實(shí)主義?19世紀(jì)英國成為“世界工廠”。機(jī)器大生產(chǎn)蒸蒸日上，城市欣欣向榮。但繁榮的背后隱藏著維多利亞時(shí)代普遍而嚴(yán)重的社會(huì)問題—貧困與失業(yè)。大多數(shù)藝術(shù)家迎合藝術(shù)市場，回避對(duì)中產(chǎn)階級(jí)和上層階級(jí)情感困惑的問題。只有少數(shù)藝術(shù)家描繪了窮人的生活。 英國維多利亞時(shí)代前接喬治王時(shí)代，后啟愛德華時(shí)代。作為世界上最早步入工業(yè)化社會(huì)的國家，維多利亞時(shí)代的英國經(jīng)歷了巨大的社會(huì)變革，鑄就了英國藝術(shù)發(fā)展史的璀璨與輝煌，走出了獨(dú)屬于自己的藝術(shù)道路，也為西方藝術(shù)史的發(fā)展起到了重要的推動(dòng)作用。?這讓我想到之前那個(gè)清朝康雍乾時(shí)期的宮廷畫家郎世寧（17-18世紀(jì)）畫展，大開眼界。宮廷畫家郎世寧為中華繪畫藝術(shù)注入了極大的活力，開創(chuàng)嶄新的新空間。而這次畫展，讓我感到，18-19世紀(jì)英國工業(yè)化對(duì)英國乃至世界的社會(huì)變革和文化藝術(shù)的影響之大，無以倫比。