2023年，是電影藝術(shù)家謝晉誕辰一百周年。

謝老曾說：“我的每一次藝術(shù)實踐，都是對生命的一次燃燒，一個藝術(shù)家，只有用自己的生命做燃料，把自己變成一團火，才能燃燒自己，照亮別人，才能把別人也變成一團火?！?/p>

在六十多年的創(chuàng)作生涯中，謝晉執(zhí)導(dǎo)了36部電影，6部榮獲“百花獎”，這一驕人的成績足以載入中國電影史。他始終關(guān)注著時代的變革與人民的生活，在作品中所表現(xiàn)出的社會責(zé)任感與藝術(shù)追求，也影響了一代又一代的后來者，從電影人到普通觀眾，皆從中獲益匪淺。

童年時代，埋下電影事業(yè)的第一道伏筆

1923年，謝晉出生在浙江上虞的書香門第。幼時，因母親是戲迷，家鄉(xiāng)的社戲成為他童年記憶的一部分。遷居上海之后，為了讓他盡快適應(yīng)陌生的環(huán)境，又是母親，帶著年僅8歲的他走進了電影院。

謝晉曾回憶說，稚齡的他還未能完全理解銀幕上的種種悲歡與離合，但卻清晰記得母親將他摟在懷里輕聲講解的樣子。即將伴隨他一生的電影事業(yè)，就這樣在他的生命里埋下了第一道伏筆。

其后，逐漸長大的謝晉，積極參與學(xué)校的戲劇活動，高中時，還考入了電影訓(xùn)練班，但對謝家而言，這并非一個好消息。祖父生前留下的遺訓(xùn)里，囑咐謝家子孫，一不炒股票，二不做“戲子”。決心要考戲校的謝晉，成為了謝家一門的“反骨”。1941年，在與父母僵持了一段時間后，謝晉悄然離家，遠赴四川江安，成為當時四川省國立戲劇?？茖W(xué)校話劇科招收的第二屆學(xué)生。

時任戲?qū)ＰｉL的余上沅，是當時備受矚目的戲劇理論家，教授陣容包括洪深、焦菊隱、馬彥祥、黃佐臨、張駿祥等，均為話劇界的重量級人物。不到20歲的謝晉，在這批文化精英的熏陶之下，得以系統(tǒng)性地學(xué)習(xí)戲劇知識，為此后的電影創(chuàng)作打下了堅實的基礎(chǔ)。

后來，謝晉跟隨洪深、焦菊隱、馬彥祥前往重慶中國青年劇社工作，則是絕佳的一次實踐機會，謝晉既當劇務(wù)、又當場記，有時上臺客串，有時參與舞臺調(diào)度。有一次焦菊隱正在排戲，聽見謝晉在后臺說笑，他立刻大聲喝止，并命令謝晉到墻角罰站。這段被批評的經(jīng)歷，謝晉終身不忘，成名后常在片場告誡后輩，要以嚴肅認真的態(tài)度來對待藝術(shù)，切不可輕易褻瀆。

初執(zhí)導(dǎo)筒，為觀眾帶來積極向上的情感體驗

1948年，謝晉回到上海，為吳仞之根據(jù)法國戲劇家安納托利·法朗士同名舞臺劇改編的電影《啞妻》擔(dān)任副導(dǎo)演。1953年，而立之年的謝晉，獨立導(dǎo)演了第一部電影《藍橋會》。此后一直到1965年，在這12年間，謝晉完成了10部電影，包括備受觀眾喜愛的《女籃5號》《紅色娘子軍》和《舞臺姐妹》等。在早期創(chuàng)作階段，謝晉的作品呈現(xiàn)出輕松愉快的敘事風(fēng)格，他刻畫的人物形象熱情而單純，故事情節(jié)流暢而輕快。這種風(fēng)格與當時的時代氛圍相契合，帶給觀眾一種積極向上的情感體驗。

《女籃5號》

《女籃5號》是新中國成立后的第一部體育題材彩色故事片，也是謝晉的成名之作。在籃球隊深入觀察和體驗運動員生活之后，謝晉寫好劇本，卻為演員犯了難。面試完演員，他發(fā)現(xiàn)這個“女籃隊伍”里甚至有一半的人根本沒摸過籃球。于是在片中演教練的劉瓊，作為上影廠的籃球隊成員，承擔(dān)起了訓(xùn)練演員的重任，他在謝晉的要求下帶隊封閉集訓(xùn)，所有人先學(xué)籃球，再揣摩表演。

以舊時代越劇姐妹春花和月紅的悲慘命運為主題的《舞臺姐妹》，一經(jīng)上映便引發(fā)了轟動。在片中飾演春花的著名女演員謝芳還記得，她從北京搭火車前往上海拍戲，謝晉親自帶著飾演妹妹月紅的曹銀娣一起在上海火車站迎接，這令她有些吃驚。這是謝芳與謝晉的第一次合作，“他很有意思，長得高，身材好，相貌好，聰明而且風(fēng)趣幽默，是個多產(chǎn)且得獎多的導(dǎo)演”。有一次，兩人一起看《舞臺姐妹》的樣片，看到片中春花眼睛受傷的一幕，謝晉說了一句，這片子很好，說不出為什么好，謝芳因此大受鼓舞，和謝晉一起工作，她感受不到壓力和束縛，反而收獲更多。

《舞臺姐妹》

越挫越勇，向時代發(fā)出果敢的叩問

1977年，54歲的謝晉走出了創(chuàng)作低潮期，12年的沉寂并未令他一蹶不振。再次執(zhí)起導(dǎo)筒時，“反思三部曲”《天云山傳奇》《牧馬人》《芙蓉鎮(zhèn)》陸續(xù)問世，這批經(jīng)典佳作，是謝晉對時代發(fā)起的大膽而果敢的叩問，也是他對個體命運復(fù)雜而豐富的體察。

《天云山傳奇》是當時全國第一部涉及反右運動題材的影片，將歷史背景融入具體的故事之中，成為敘事的一部分。該片通過三位女性的視角，多角度描繪了知識分子羅群從朝氣蓬勃的時代青年淪為被欺侮和壓迫的“反派人物”，以及他依靠信念和精神堅持到最后的過程。

《天云山傳奇》開拍時，已是冬末初春，為了搶拍冬季場景，也為了因地制宜表現(xiàn)真實的生活感，謝晉現(xiàn)場制定分鏡頭拍攝方案，從攝影、美工、演員到燈光師、道具師，大家群策群力，成片也因此顯得更加生動，既有一種撲面而來的生活化氣息，又通過構(gòu)圖、色彩和光線將詩意融于畫面，因而得到虛實結(jié)合、含蓄留白的效果。1981年，《天云山傳奇》獲得了首屆中國電影金雞獎最佳故事片獎。

《天云山傳奇》

1985年，上影廠決定將第一屆茅盾文學(xué)獎獲獎小說《芙蓉鎮(zhèn)》搬上銀幕。謝晉讀了原著，便有了創(chuàng)作靈感，“經(jīng)過了10年沉淀，是該出大作品的時候了”。他頂住壓力和流言，邀請作家阿城一起擔(dān)任編劇?！盾饺劓?zhèn)》的上映過程，更是歷經(jīng)波折，主演劉曉慶和姜文被首映典禮拒之門外，該片還被禁止參加國外影展，謝晉據(jù)理力爭，并刪除了片中長達三十多分鐘的鏡頭，最后才得以在國外上映。

后來，《芙蓉鎮(zhèn)》不僅在國外屢獲殊榮，更是包攬當年中國電影金雞獎十項大獎，被稱為謝晉的巔峰之作。因此有人說，謝晉是中國最會講故事的導(dǎo)演，《芙蓉鎮(zhèn)》是謝晉故事講得最好的電影。

《芙蓉鎮(zhèn)》

從心出發(fā)，促進中國電影的集體發(fā)展與進步

時間到了上世紀80年代末，電影創(chuàng)作迎來了前所未有的市場化的考驗，在同輩電影人紛紛選擇退休息影的時候，謝晉卻于1988年成立了自負盈虧的巨星影業(yè)，1992年又在上海組建了謝晉恒通影業(yè)。

1989年，謝晉擔(dān)任威尼斯電影節(jié)主競賽單元評審團成員時，在獎項定奪的關(guān)鍵時刻力推侯孝賢的《悲情城市》。正是由于他的積極爭取，《悲情城市》獲得了最佳影片金獅獎，改變了中國臺灣的電影史。

1993年，謝晉為第一屆上海國際電影節(jié)擔(dān)任評委會主席，并將金爵獎最佳影片獎杯頒給了中國臺灣導(dǎo)演王童的《無言的山丘》。5歲離開上海的王童，五十多歲時回來領(lǐng)獎，他仍對謝晉記憶猶新，“他的電影是往心里走，不是往眼睛里走的?！?999年，日本導(dǎo)演山田洋次憑《新的旅程》獲得金爵獎最佳導(dǎo)演，他從謝晉手中接過了獎杯，兩人還因此結(jié)緣，每次見面必相約吃飯。今年，91歲的山田洋次再次攜新片來到上海國際電影節(jié)時回憶，“他的精神，一直鼓舞著我，讓我始終熱愛拍電影”。

2008年，謝晉去世后，黃建新導(dǎo)演來上海參加追悼會。他到得很早，卻難以擠進現(xiàn)場?！拔衣牭浇阋粠У牟煌窖?，甚至還有東北話，觀眾從全國各地自發(fā)趕來，希望能和謝晉導(dǎo)演做最后的告別。我拼命擠進去，看到大廳里掛著他帶著笑容的遺像，大家的眼淚唰唰往下掉。那一瞬間，我感受到一個真正藝術(shù)家的偉大。”

2009年10月18日，謝晉銅像揭幕儀式在上海福壽園舉行。大理石碑上的謝晉銅像目光深邃、雙眉微蹙，頷首俯視著陪伴其一生的伙伴——35毫米電影膠片，令人宛然錯覺大師從未離開，依舊活躍在繽紛的光影世界里……謝晉銅像由藝術(shù)大師韓美林創(chuàng)作，著名文化人余秋雨撰寫了碑文：“謝晉作品，潤澤中國三代。此地塋丘，足可笑對蒼原?！?/p>

謝晉紀念像坐落在上海福壽園

1998年，在從影50周年的紀念活動上，已經(jīng)75歲高齡的謝晉朗讀了一封寫給自己的信。信里，他對自己說：“一眨眼，五十年過去了，你一直說至今沒有將最好的影片拍出來，你七十五歲了，你還有多少時間？三年？五年？總之沒有五十年了，所以你不要太興奮了，你要只爭朝夕，把握每一天、每一小時，兢兢業(yè)業(yè)，踏踏實實，拍好電影。”

自認為還未拍出最好的電影的謝老，依然為我們留下了最珍貴的藝術(shù)遺產(chǎn)。

作者 顧杉（《上海電視》原創(chuàng)稿件，轉(zhuǎn)載請聯(lián)系《上海電視》編輯部）

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